色彩画中对比秩序的理解与运用

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色彩秩序指的是把颜色有条理、有组织地安排在画面上以求呈现出和谐稳定的色彩关系。艺术家主要研究的是色块与色块之间的组织关系，如色相关系、纯度关系、明度关系、面积关系等，好的色彩关系应该像一个大家庭，单独色块是家庭成员，他们既有自己的特点和个性，又和家庭有着密不可分的关系，家庭成员与家庭之间是既有联系又有差别。色彩秩序的建立还需要遵从两种规律，一是自然规律，二是艺术规律。自然规律不以人的意志为转移，表现的是客观世界的自然现象，如一壑一丘的千变万化、沧海桑田的日月更迭，自然规律是建立色彩秩序的基础和源泉。艺术规律是艺术家对客观世界产生的审美认识，通过艺术实践带给观者美的想象和体验，是建立色彩秩序的精神依据。

物理学中，光波的长短会产生色相的区别。在可见光范围内：波长越长，颜色越偏向橙红色，会引起扩张性反应；波长越短，颜色越偏向蓝紫色，会引起收缩性反应。心理学研究表明：色彩本身无所谓冷暖，冷暖的发生是人与色彩之间产生的色彩联想和心理感应。如：红色令人联想到太阳、火焰，于是便产生温暖、喜庆的情感；蓝色令人联想到海洋、冰川，会使人产生冷谈、理智的情感。正是由于这样的情感经验，人们把色彩和温度联系起来。色彩的冷暖还受到光照和环境的影响，冷暖对比可以提供远近感的因素，是风景油画中表现造型和透视效果的一个重要手段。因此，我们在描绘对象时，一定要善于观察和表现色彩的冷暖关系，用色彩的冷暖营造画面的空间氛围。

色彩的冷暖对比在画家杨鸣山的笔下有别样韵味，阿恩海姆曾经写道：那落日的余辉以及地中海碧蓝的色彩所传达的表现性，恐怕是任何确定的形状都望尘莫及的。在《宁静的余晖》（图 2.1）中，天空被日落染上橘红，水天相接的背光处散发着蓝紫味道，这是画面中冷暖对比最强烈的地方，但这种对比并没有抢夺观者视线，它还统一在画面整体的暖色调中，冷暖关系处理的非常舒服，用水岸线的冷色衬托着日落阳光的温暖。这幅作品的主体是棵树丛，左侧稀薄的树叶透着日落的红光，紧接着浓密的树叶被刻画成深绿色，用冷暖关系塑造树丛的体积感和层次感，色彩衔接的十分自然，给画面增添了灵动感

水面的冷暖变化将画面空间推的很远，在这样小尺幅的画面中感受到了海阔天高的意境，从远处橙黄到近处淡紫的渐变，表现出水面渐行渐远的距离。近处草地的颜色整体上呈黄色调，但由于树的投影和小草的遮挡，黄色里泛着点点橘红和绿灰，给草地增加了透气感。画家将色彩的冷暖对比与自然现象结合的十分巧妙，用冷暖去表达空间，用色彩去塑造形体，显示出画家卓越的观察能力和对色彩的控制能力，用色彩冷暖把握画面秩序，给观者以审美享受。

图 2.1 杨鸣山《宁静的余晖》18.5×27cm 1980 年左右

《暮色》（图 2.2）这幅作品是我在内蒙的旅途中所作。初到这里，开阔的视野让我心情变的舒畅，同时也被眼前的景色打动。辽阔的景致使我的眼睛能望到很远的地方：漫无边际的草场、丰收过的田地、苍劲的树木和悠悠的风车，自然的丰富使我目不暇接。作画时，太阳已经隐入山间，阳光不再耀眼但未完全褪色，天空中泛着淡淡的粉，不知何时，群山上的云气变成了紫色，彼时的自然就是一幅美好的画卷。

在这幅作品中借鉴了杨鸣山对色彩冷暖对比的把握，从整体上看颜色不多，大致可以分为草场的黄绿，远山和天空的粉紫，色彩的冷暖关系主要体现在微差。自然中的草场形色丰富，有干枯泛黄的草、稀疏裸露土地的草、还有鲜嫩的草，为了体现一望无际的视觉效果，我将草场的颜色统一在黄绿色调里，前景的草地中点缀着几笔鲜艳的黄色，远处的草场用了偏冷的青色，使草场的变化尽可能真实生动。画面中，远处山峰与云层的冷暖对比会更微妙一些，低矮的云层穿梭在山锋之间，色彩的冷暖与空间交织在一起有种亦真亦幻、含而不露的美。