水粉风景画中水是如何表现的？

      水是透明的流动的液体，它的透视方法和天空大体一样，因为水是透明的所以画水时候要根据周围环境中的倒影，环境色，要密切地联系在一起。静止的水和流动的水，倒影的刻画不一样，表现的方法和技巧也是不同。

      在明亮的地面对比之下湖水显得特别深、蓝；天光的反映有时使波动着的水面蒙上一片银灰色、天蓝色甚至阳光灿烂的色彩感觉；在早晨或黄昏时分的霞光影响下，整个水面呈现一片金黄。
      水面上的倒影与没有倒影的部分，也组成了整个水面色调的冷暖对比。倒影的色调一般说比实景的色调略灰，与没有倒影而完全接受天光色调的部分相比要暖得多。倒影边缘带的绿灰或蓝灰，构成整个水面的闪耀感。水面波纹也有迎光和背光的冷暖区别，处理好波纹的色彩对比，也能给水面增加光泽。
      江河大川的水面阔且流速急，一般不见堤岸上景物的倒影；平静的湖面倒影明显，倒影的特点是垂直下延，波纹较大会破坏其完整性，同时也构成水面上一定的线条变化，这种变形有时是很美的。在用笔上，平静的倒影应有垂直感，波纹的流动则主要应顺应流动的水势，画得活泼，并注意波纹的透视变形，保持水面的平坦和深远。有时也会出现岸上或水上景物在水面上的投影，而且在倒影上还会有投影，作画时特别要注意投影与倒影的差别。一般说倒影要有垂直感，投影要有水平感。

      波浪是因为大水的流向与回水的撞击而形成的。如遇到大的障碍往往产生较大的起伏，并飞溅出许多白色浪花由于波浪起伏较大，因而明暗、投影也比较明显，前面的浪花也可能就在后面浪花的投影之中，所以浪花虽多，并不都一样白。在组织画面时也须抓住重点，围绕一两个浪头，摆正相互之间的色彩、明暗和虚实关系，不必面面俱到，否则反而显不出波浪翻滚、汹涌澎湃的气势。

       静止的水：纯净清澈又平静的水面倒影是很清晰的，它就行镜面上反照的物体一样，水中的静物就像是陆地上的翻版，可是它毕竟是倒影，水中的倒影再怎么画面清晰可是比起实景也是多少有些模糊的，水中倒影的色彩偏冷色调，画水时候要同时兼顾天空和水的颜色之间的关系。逆光情况下，水的反光很强烈，除了水的固有色，要考虑光线和环境对水面颜色的影响，天空映入水中，水天一色，要妥善处理两者的关系。

二、水的表现技法

       水中的倒影多用湿画法竖笔技法，使得倒影含蓄，水面的水纹和漂浮物用相对干一点的颜色横笔画，水面上最高部分可以先留白，等大面积铺色完成以后，用明度比较强的颜色去刻画，从而达到生动的效果。

      流动的水，潺潺小溪，用笔应能适应波纹的流动感和大的水势趋向，波涛翻涌的大海，不同速度下流动水形成的体积，动态，明暗，和冷暖都是不一样的。一般情况下，波浪的暗部与亮部会形成色彩冷暖反差，这种冷暖没有规律，随着光照和环境的变化而变化，流动的水中倒影相对于静止的水面倒影，显得比较模糊，倒影物体的明暗冲突变得偏暖，冷与暖的对抗变得薄弱，总的意思流动的水中倒影颜色已经偏离实物色彩冷暖的个性。水面的浪花在明暗上冷暖上却表现的比较突出，但是这些反差又不是很大，要把握主体灵活掌握。流动的水的绘画技法复杂多变，着色的方法也是由暗到明，由薄到厚，运笔的技巧和方法灵活多样，它可以根据波浪，漩涡，急流等各种水流状态而纵横运笔，从而刻画出水的生动特征。除了大面积的浪花要注意远，中，近的三个层次，远水浪花小而概括，中景浪花要分出体面和特征，近景巨浪要画的具体深入，三个层次用色运笔要细致有区分。